多罗罗那出第二季，实际上并没有一个官方定名，大家听久了，也就顺口成了“第二部”要么“大冒险持续篇”。
说实话，我自己没如何专门买过书，大局部时候是跟着看番要么玩衍生游戏过来的，故此大量官方标题都只写个英文副标题，像"Mahou Taiō: Doraemon"这种，看着就透着一股子“被稀释了”的感觉。 刚翻开第一集的时候，我还当作这是部续写，结局看完才发现，原来这剧情实际上更有深意。多罗罗和哆啦 A 梦的故事线，确实不是好办的“捡漏变强”，每次哆啦 A 梦拿出道具，多罗罗就得面对更棘手的危机，她不仅要防着强盗，还要防着饿肚子，就连得防着那个一直能让她倒霉的“怪人”们。
你想想看，要是每次都有新的道具，剧情会不会像打怪升级一样无趣？自然不会，出于道具本身往往就是为了连接前后两集而设计的，那种“救世主”最终发现并没有彻底解决根本难题，反而让主角承担了更多责任的设定，这才是作品的核心。 说到数据，这季番里实际上藏了不少有趣的细节。
比方说，多罗罗和胖虎那一段戏，别看大家都看出来胖虎挺不可理喻，但多罗罗为啥还要去搭车？实际上是出于她是个宅女，身边人都不在身边，只能自己找对策。并且，大家都记得那个反派，叫“怪人”，每次出现都让人毛骨悚然，但他往往只是说几句莫名其妙的废话，就搞垮盘算，这种无力感在第一季里就贼突出。
第二季接上去，就是胖虎和怪人的同台演出，两人实力相当，让多罗罗的处境更加艰难。 还有啊，那个山贼，第一季里叫“山贼”，第二季突然改名叫“樫山贼”。
这名字一换，感觉剧情上的压迫感立马就上去了。山贼的体格比胖虎还要壮实，并且据说他们还能召唤出像“云雀”那样的生物。
这些设定上的微调，让整部番的基调都在往“黑暗童话”的方向走。
那会儿大家看的时候，总想着只要多罗罗多拿两样道具就能通关，但这一季下来，你会发现她拿出的东西，往往都是为了引出新的剧情，而不是直接用来打败坏人。
这种“打不着”的状态，反而让人看了吸力十足。 我也看过一些攻略书，上面说这一季是“大冒险篇”，理由是第二季要讲更多的大冒险故事。但我认定这个说法有点硬伤。出于多罗罗的性格贼独特，那种“有点过家家，有点真性情”的感觉，是这几年番里最稀缺的之一。
要是非要扣一个标签，那就是“末世篇”要么“生存篇”。毕竟在那些被抛弃的角落里，哆啦 A 梦的表现确实让人心疼，那种“我在，我在”的无力感，比任何事件都要沉甸甸。 关于第二季的结局，我也没看彻底篇，但已经能猜出味儿来。胖虎和怪人联手对付山贼，最终似乎并没有彻底击败他们，反而留下了更大的隐患。多罗罗最终的选择，也是关键。她有没有选择“逃跑”，还是选择“战斗”，就连有没有可能像第一季那样，选择成为新的“怪人”？这些悬念，让整部番的余味都淡不下来。
有时候我认定，第二季更像是一部“成长史”，它记录了多罗罗从一个啥都不懂的少女，逐步学会如何面对世界，如何在不确定的环境中寻找自己的位置。 至于“怪人”这个角色，第一季里是好办的恶鬼形象，第二季里则显得更加复杂。他似乎背负着某种宿命，这次出山，是不是预示着啥更大的灾难？
要么，他本身就是多罗罗命运的具象化？这种深度的挖掘，让现有的故事线都显得有点单薄。多罗罗在第二季里，确实只是剧情工具人吗？我认定未必。她有大量话要说，有大量情绪要发，那些独白，那些行动，都是她灵魂的一局部。她不是用来推动剧情的，她是用来映衬主角内心的。 自然， drawback 也是有的。
第二季的叙事节奏略微有点拖沓，大量剧情闪回和解释，让看得人有点晕。
还有，有些设定的解释过于冗长，把原本能够紧凑的打斗场面，拆成了大量的介绍，害得观众好办出戏。
不过，这种“慢”也是作者刻意想要的吧？或许是想让大家静下心来，慢慢感受那个世界，感受那种孤独和坚持。 最终总结一下，多罗罗第二季并没有一个固定的名字，它更像是一个没有标题的开放文本。它没有完美的结局，也没有明确的赢家，只有多罗罗在废墟中不断重建生活的样子。
要是你还没看完，别急着下结论，这一季忒喜爱了，值得你看完再拍板要不要追。
毕竟，像哆啦 A 梦这样的人物，忒好办“被替代”了，能留住观众，靠的可能就是他们那股子“别看倒霉，但绝不认输”劲儿。